第二，在結(jié)構(gòu)、主題的確定上，章力揮起了關(guān)鍵性的作用。為了提高戲的思想性，他明確提出把剿匪斗爭(zhēng)放在“美蔣勾結(jié)、假談?wù)娲?rdquo;的背景上，強(qiáng)調(diào)座山雕是一伙政治土匪。原劇本27場(chǎng)戲，結(jié)構(gòu)上既平又散，觀眾的興趣調(diào)動(dòng)不起來(lái)。章力揮主張刪去一些過(guò)場(chǎng)戲，又合并了幾場(chǎng)戲，27場(chǎng)戲濃縮成了9場(chǎng)。在刪繁就簡(jiǎn)的同時(shí)增加了一場(chǎng)，這就是第三場(chǎng)“深山問(wèn)苦”。這場(chǎng)戲原劇本和小說(shuō)中都沒(méi)有，是章力揮創(chuàng)造性的構(gòu)思。這場(chǎng)戲感情充沛，催人淚下，在結(jié)構(gòu)上加強(qiáng)了一、二、三場(chǎng)之間的血肉聯(lián)系，在深化主題上產(chǎn)生了一個(gè)很大的飛躍，同時(shí)也解決了原劇沒(méi)有女聲部的弱點(diǎn)，可謂神來(lái)之筆。

    第三，章力揮在全劇的協(xié)調(diào)上起了至關(guān)重要的作用。章力揮原任《智取威虎山》創(chuàng)作組組長(zhǎng)，劇本創(chuàng)作完成進(jìn)入排練階段時(shí)，章力揮被任命為《智取威虎山》工作組組長(zhǎng)。章力揮負(fù)責(zé)全面協(xié)調(diào)全劇的音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、表演、導(dǎo)演工作，每一門藝術(shù)，逐一過(guò)堂，毫不馬虎。一年時(shí)間，這個(gè)戲順利上演，并獲得了成功!

    還有一點(diǎn)值得一提。章力揮在《智取威虎山》的創(chuàng)作過(guò)程中，為貫徹周恩來(lái)總理的有關(guān)指示和維護(hù)藝術(shù)的完整性，敢于堅(jiān)持真理，對(duì)江青的一些所謂“指示”公開(kāi)提出不同意見(jiàn)，進(jìn)行抵制，表現(xiàn)了一個(gè)共產(chǎn)黨員堅(jiān)定的黨性和光明磊落的胸懷。如第七場(chǎng)戲，李勇奇起初對(duì)解放軍缺乏認(rèn)識(shí)，認(rèn)為“自古以來(lái)兵匪一家”，后來(lái)少劍波讓白茹為李勇奇的兒子看好了病，李勇奇的態(tài)度徹底轉(zhuǎn)變了，決心“從此我跟定共產(chǎn)黨把虎狼攆”(后“攆”改為“斬”)。江青看過(guò)劇本后認(rèn)為這是反動(dòng)的人性論，蠻橫地決定要改本子，把白茹給孩子治病的情節(jié)拿掉。章力揮當(dāng)面頂她：這怎么是人性論呢，這是革命的人道主義，是人之常情!事后，張春橋批評(píng)章力揮：你真笨!你怎么能頂撞客人(當(dāng)時(shí)對(duì)江青的稱呼)呢!“文化大革命”開(kāi)始后，章力揮被扣上“反江青”的帽子，關(guān)進(jìn)“牛棚”，遭受批斗、迫害。

    1968年，中央決定將《智取威虎山》搬上銀幕，物色電影劇本的編劇人員。江青說(shuō)：我還是找那個(gè)曾經(jīng)罵過(guò)我的章力揮，我只記他的功，不記他的過(guò)。但上海市委副書(shū)記徐景賢(原來(lái)是章手下的一名文藝干事)為討好江青，在傳達(dá)她的“指示”時(shí)說(shuō)：江青同志寬宏大量，只記他的功，不記他的過(guò)，我們?cè)旆磁蓞s要記他的過(guò)!章力揮再次受批斗、受迫害。自1966年冬至1976年冬，整整十年，章力揮一直在上海市“五七”干校勞動(dòng)。其間，他曾兩次離開(kāi)“牛棚”，一次是1972—1974年間，讓他再次修改話劇《年青的一代》；一次是要他寫(xiě)一個(gè)以造船廠為生活背景、反映“走資派還在走”為主題的劇本。他去江南造船廠體驗(yàn)生活兩個(gè)月后，拒絕接受寫(xiě)作任務(wù)。他說(shuō)：藝術(shù)來(lái)源于生活，我沒(méi)有看到什么走資派還在走，我不能違背藝術(shù)良心胡編亂造!

    章力揮的同事們這樣評(píng)價(jià)他：章力揮不同于一般領(lǐng)導(dǎo)干部，他從不唯唯諾諾，他屬于領(lǐng)導(dǎo)干部中有文人骨氣的那種人。他十分反感風(fēng)派人物。“文化大革命”期間，有人揭發(fā)他反江青，江青反革命集團(tuán)被粉碎后，又有人說(shuō)他投靠江青。章力揮說(shuō)：我跟江青只是工作上的聯(lián)系，我從沒(méi)想去投靠她；當(dāng)時(shí)江青的面目尚未暴露，我頂她也只是藝術(shù)上的爭(zhēng)論，現(xiàn)在我也絕不想把自己打扮成反江青的英雄。

四

    粉碎江青反革命集團(tuán)后，章力揮徹底“平反”了。他先在上海市文化局文學(xué)組任組長(zhǎng)一年多。1979年，他受命組建全國(guó)第一個(gè)省市級(jí)藝術(shù)研究所——上海藝術(shù)研究所。研究所成立后，章力揮任所長(zhǎng)、黨委書(shū)記。為研究所的建設(shè)、發(fā)展，他殫精竭慮，嘔心瀝血，做了大量工作。

    1、為促進(jìn)戲劇創(chuàng)作，活躍戲劇評(píng)論，章力揮主編戲劇雙月刊《新劇作》。1979-1986年，《新劇作》計(jì)出40多期，發(fā)表數(shù)以百計(jì)的論文、100多部劇本，推出了一批新人新作、精品力作，在全國(guó)產(chǎn)生了很大影響，如《五女拜壽》《張志新之死》《木棉花開(kāi)了》《再見(jiàn)了，巴黎》等等。

    黃橋籍劇作家劉鵬春的揚(yáng)劇《皮九辣子》也是首先由《新劇作》推出的。作者先將劇本投給江蘇某刊物，該刊認(rèn)為劇本揭示的矛盾非常尖銳，壓了六七個(gè)月未敢發(fā)表。章力揮看過(guò)本子后，認(rèn)為這個(gè)戲真實(shí)地反映了生活，塑造了一個(gè)嶄新的人物形象，很有新意，當(dāng)即拍板在《新劇作》上發(fā)表。后來(lái)這個(gè)戲獲第五屆全國(guó)優(yōu)秀劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)，并獲戲劇界最高獎(jiǎng)——曹禺戲劇獎(jiǎng)，劉鵬春也因此而名聲大噪。

    2、章力揮十分關(guān)心社會(huì)主義文藝事業(yè)的發(fā)展，在全國(guó)率先提出為老藝術(shù)家作藝術(shù)總結(jié)的倡議，并迅速實(shí)施，主持編寫(xiě)了俞振飛、丁是娥、筱文艷、袁雪芬等5位戲曲表演藝術(shù)家的藝術(shù)總結(jié)(由上海文藝出版社出版)。這是新中國(guó)成立后的第一批藝術(shù)總結(jié)，為此，《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表了評(píng)論文章，充分肯定這一工作的重要意義。1979年12月，章力揮與高義龍采訪袁雪芬及其家鄉(xiāng)嵊縣，此后又大量收集資料，撰寫(xiě)了《袁雪芬的藝術(shù)道路》，對(duì)袁雪芬的表演藝術(shù)作了更系統(tǒng)的總結(jié)，《文匯報(bào)》用18個(gè)星期在“戲劇與電影”版連載了此文。后經(jīng)擴(kuò)充豐富，1984年1月，上海文藝出版社出版了《袁雪芬的藝術(shù)道路》一書(shū)。這是新時(shí)期我國(guó)出版的第一部戲曲藝術(shù)家傳，影響很大。

    3、章力揮十分重視與社會(huì)的聯(lián)系。

    1979年，上海藝術(shù)研究所建立了電視部，數(shù)年中記錄了800多部藝術(shù)家的演出記錄，為今后的藝術(shù)研究工作留下了十分珍貴的資料。

    1979年9月，在他和袁雪芬的主持下，由上海藝術(shù)研究所和上海越劇院聯(lián)合舉辦了“越劇尹派藝術(shù)演唱會(huì)”，在容納萬(wàn)人的文化廣場(chǎng)演出兩場(chǎng)，氣氛熱烈，欲罷不能。這是新時(shí)期我國(guó)首次舉辦戲曲藝術(shù)家流派演唱會(huì)。1983、1986年，上海藝術(shù)研究所又兩次與越劇院合辦“上海、浙江越劇革新研討會(huì)”。

    章力揮在藝術(shù)行政領(lǐng)導(dǎo)干部中是一位十分活躍的人物，80年代初他雖已年逾花甲，但仍積極發(fā)起并參與了一些藝術(shù)團(tuán)體的活動(dòng)。

    在此七八年間，章力揮在戲劇理論建設(shè)方面撰寫(xiě)了大量文章，如《中國(guó)戲曲的審美特征》(在全國(guó)高校美學(xué)教師進(jìn)修班講話，后收入上海人民出版社《美學(xué)與藝術(shù)講演錄》)、《注意總結(jié)歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)——從京劇<智取威虎山>的表導(dǎo)演談起》(收入《戲曲現(xiàn)代戲?qū)а�、表演藝術(shù)論文集》)、《跟上生活前進(jìn)的腳步》(中國(guó)戲劇出版社收人專集)、《喜劇的創(chuàng)新與戲劇觀的更新》(湖南出版社《喜劇論文集》)、《欲美必新，新而為美》、《讓越劇之花開(kāi)得更鮮艷》等等。

    1984年，他在戲曲年會(huì)上致開(kāi)幕詞，針對(duì)戲曲界對(duì)傳統(tǒng)抱殘守缺、對(duì)劇種特點(diǎn)理解僵化的傾向，提出不但要縱向繼承，還要橫向借鑒，吸收新的營(yíng)養(yǎng)，解放思想。這個(gè)發(fā)言引起與會(huì)者的強(qiáng)烈反響，成了整個(gè)年會(huì)的貫串線，并在全國(guó)戲劇界引起轟動(dòng)。對(duì)“縱向繼承、橫向借鑒”這個(gè)命題的爭(zhēng)論，在中國(guó)劇壇持續(xù)了兩年之久。實(shí)踐證明，提出這個(gè)命題是十分必要的，而且具有普遍意義。作為一位學(xué)者，章力揮的思想是開(kāi)放的，是始終站在前沿的。

    他還主持了國(guó)家重點(diǎn)科研課題，擔(dān)任《中國(guó)京劇史》主編和《中國(guó)戲曲志·上海卷》副主編�！吨袊�(guó)京劇史》獲全國(guó)優(yōu)秀圖書(shū)獎(jiǎng)，發(fā)行時(shí)《解放日?qǐng)?bào)》《文匯報(bào)》發(fā)了消息，評(píng)價(jià)它是一部規(guī)模最大(120萬(wàn)字)、內(nèi)容最豐富翔實(shí)的京劇史著作，有極高的史料價(jià)值。

    在此期間，他仍鐘情于戲劇創(chuàng)作，有話劇《總有人走向雷電》(與汪天云合作，上海青年話劇團(tuán)演出)、電視劇《春風(fēng)吹又生》(刊《新劇作》)、《生活的腳步》(中央電視臺(tái)播放)等等。他去世前不久，還策劃了電視連續(xù)劇《千堆雪》，他的兒媳、著名電影演員吳海燕主演兼制片人，此劇由央視和多家省電視臺(tái)播映。

    章力揮還參加過(guò)一些國(guó)際性的文化交流活動(dòng)。1961年夏，上海越劇院應(yīng)金日成主席之邀，組成中國(guó)上海越劇團(tuán)赴朝鮮演出越劇《紅樓夢(mèng)》。演出獲得極大成功，受到金日成接見(jiàn)。該劇團(tuán)由朱光(北京市副市長(zhǎng))任團(tuán)長(zhǎng)，袁雪芬(上海越劇院院長(zhǎng))和章力揮任副團(tuán)長(zhǎng)，章力揮兼黨支部書(shū)記、秘書(shū)長(zhǎng)。出訪前，袁雪芬、章力揮拜望了鄧穎超，演出結(jié)束回國(guó)時(shí)，周總理接見(jiàn)了劇團(tuán)負(fù)責(zé)人及主要演員，并設(shè)家宴款待，與他們合影留念。章力揮一直珍藏著這張照片，1972年在“批林批孔批周公”時(shí)，章力揮公然把這張照片端端正正地放在辦公桌的臺(tái)板下，很多人都為他捏了一把汗。

    1980年春，章力揮與李泰成(上海市文化局局長(zhǎng))率領(lǐng)中國(guó)上海雜技團(tuán)赴美，在紐約、華盛頓、費(fèi)城、芝加哥等6大城市演出2個(gè)多月，并進(jìn)行文化交流活動(dòng)。該團(tuán)由李泰成任團(tuán)長(zhǎng)，章力揮任副團(tuán)長(zhǎng)兼支部書(shū)記。此次活動(dòng)是商業(yè)性演出，是改革開(kāi)放后的首次嘗試，為以后的出國(guó)演出積累了不少經(jīng)驗(yàn)。

    1996年1月22日，章力揮因患癌癥，醫(yī)治無(wú)效逝世，終年76歲。