1930年5月，中國京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生和英國喜劇大師卓別林先生在美國洛杉磯會(huì)面，成就了中外藝術(shù)交流的一段佳話。95年后，意大利弗朗西斯科塔愛樂樂團(tuán)的藝術(shù)家和中國的青年京劇演員，在“梅蘭芳故里”江蘇泰州也進(jìn)行了一場跨越藝術(shù)形式的互動(dòng)交流。

那年/That Year

1930年5月，梅蘭芳訪問美國的演出來到了好萊塢所在地——洛杉磯。5月13日梅蘭芳先生抵達(dá)洛杉磯當(dāng)晚，出席了美方舉辦的盛大歡迎酒會(huì)。

據(jù)文獻(xiàn)記載，卓別林先生是酒會(huì)中最后一個(gè)到場的，當(dāng)時(shí)他正在拍攝《城市之光》，剛從攝影棚抽身趕來。

卓別林上前與梅蘭芳一邊握手，一邊說道，我早就聽說過您的名字，沒想到您這么年輕就享有如此盛名。梅蘭芳說，我在銀幕上看到您的形象已經(jīng)很久了，您的手杖、禮帽、大皮鞋、小胡子帶給人們很多歡笑。

梅蘭芳向卓別林表達(dá)了自己對他的電影以及表演藝術(shù)的喜愛，稱贊卓別林在無聲電影里完全依靠手勢和面部表情，細(xì)膩生動(dòng)地體現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)來表達(dá)劇情，造詣深厚。

卓別林則對梅蘭芳能了解和欣賞他的表演而感到非常高興。當(dāng)時(shí)由于有聲電影的興起，默片受到了沖擊。卓別林感到電影中出現(xiàn)的對白會(huì)在一定程度上使表演藝術(shù)水平下降，尤其是給他的啞劇動(dòng)作造成困擾，于是便向梅蘭芳了解京劇中丑角的表演。梅蘭芳希望卓別林有機(jī)會(huì)訪問中國，必定能看到京劇界許多丑角的精彩表演。

（南加州大學(xué)網(wǎng)站圖）

今日/Today

當(dāng)年，京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生和英國喜劇大師卓別林先生的會(huì)面，成就了中外藝術(shù)交流的一段佳話。95年后，意大利弗朗西斯科塔愛樂樂團(tuán)的藝術(shù)家來到梅蘭芳的家鄉(xiāng)江蘇泰州，給這里的觀眾帶來了一場美聲盛宴。

演出開始前，泰州梅蘭芳京劇團(tuán)的青年演員龐鈞馳、姚玟萱、李馨蓉早早在泰州大劇院等候意大利樂團(tuán)藝術(shù)家的到來。試音結(jié)束后，樂團(tuán)指揮埃德蒙多•莫塞•薩維奧攜女高音克森尼婭·奧利尼克和男中音拉斐爾·貝拉維斯塔與泰州京劇人進(jìn)行了藝術(shù)交流。

“觀世音滿月面珠開妙相，有善才和龍女站立兩廂……”泰州梅蘭芳京劇團(tuán)青年演員李馨蓉第一個(gè)亮相，只見她氣沉丹田，《天女散花》的“流水”便如銀瓶乍破，清越的唱腔在后臺(tái)激蕩回旋。當(dāng)長達(dá)20秒的拖腔完美收尾時(shí)，意大利樂團(tuán)的藝術(shù)家們?nèi)滩蛔「吆�，紛紛起身鼓掌�?ldquo;要不是今天我的嗓子不太好，真想跟你學(xué)唱幾句。”女高音克森尼婭·奧利尼克難掩激動(dòng)，雙手不自覺地模仿著李馨蓉的動(dòng)作。

不知是誰先哼起了《月亮代表我的心》的旋律，意大利藝術(shù)家們用略顯“笨拙”的中文，與京劇團(tuán)的青年演員們齊聲合唱。沒有指揮，沒有樂譜，東方戲曲的韻味與西方美聲的醇厚，在這首經(jīng)典旋律中和諧交融……

標(biāo)記/Highlight

1930年5 月13日，梅蘭芳先生抵達(dá)洛杉磯當(dāng)晚，就和卓別林先生等英美藝術(shù)家進(jìn)行了交流。我們找到了美國南加州大學(xué)網(wǎng)站的相關(guān)記載和圖片，在洛杉磯當(dāng)?shù)貓?bào)紙將兩位大師會(huì)面的照片和2025年“梅蘭芳故里”中外演員交流的圖文同框登載，標(biāo)記下這相隔95年中外文化交流互鑒的美好畫面。

回聲/Reflection

他帶來的是和宇宙的連接

帶我們進(jìn)入夢幻的世界

——意大利藝術(shù)家訪談

埃德蒙多•莫塞•薩維奧（左），克森尼亞•奧利尼克（中），拉斐爾•貝拉維塔斯（右）

演出開始之前，泰州報(bào)業(yè)的記者對意大利藝術(shù)家進(jìn)行了訪談。

記者：中國京劇和意大利歌劇同屬融合音樂、舞美等元素的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，您認(rèn)為這兩種藝術(shù)形式怎樣加強(qiáng)交流互鑒？

拉斐爾·貝拉維斯塔（樂團(tuán)男中音、鋼琴家）：以京劇為代表的中國戲曲藝術(shù)和意大利歌劇，都是歷史悠久的文化載體，都有獨(dú)特的地域文化印記，還具有廣泛的國際影響力。重要的是它們的很多連接都來自各自深厚的文化，中國戲曲有很多舞蹈動(dòng)作，表演性更強(qiáng)；意大利歌劇對聲音表現(xiàn)力的追求很執(zhí)著，我覺得兩國藝術(shù)家應(yīng)多觸摸不同的藝術(shù)形式，發(fā)現(xiàn)其他藝術(shù)的獨(dú)特之處，加以吸收借鑒。

記者：中國京劇由男性飾演女性的角色，被稱為“男旦”，梅蘭芳先生是最有成就的男性旦角演員，您認(rèn)為這和意大利歌劇的“假聲男高音”是不是有相通之處，對提升藝術(shù)表現(xiàn)力作用如何？

埃德蒙多·莫塞·薩維奧（樂團(tuán)指揮）：兩者有共同之處，一般樂團(tuán)的男高音男中音、女高音女中音，都是唱比較高的聲部的。意大利歌劇中的Controtenore，就像中國的“男旦”，能為舞臺(tái)帶來一個(gè)特別的世界，創(chuàng)造一種魔力的氛圍，仿佛架起與宇宙對話的橋梁。我曾經(jīng)看過一次中國京劇男旦的演出，非常高興看到兩種風(fēng)格的結(jié)合，我覺得表現(xiàn)力非常棒。

記者：泰州是梅蘭芳先生的家鄉(xiāng)，您所了解的梅蘭芳是怎樣的形象？

埃德蒙多·莫塞·薩維奧（樂團(tuán)指揮）：梅蘭芳先生是一位偉大的藝術(shù)家，他有強(qiáng)大的人格魅力，配上非常好的天賦，成就了他卓越的藝術(shù)造詣。95年前他把中國京劇帶到了世界面前，如今，我們樂團(tuán)把意大利歌劇帶給他家鄉(xiāng)的市民，這是相當(dāng)有意義的事。

克森尼婭·奧利尼克（樂團(tuán)女高音）：今天與泰州梅蘭芳京劇團(tuán)青年演員的交流是一個(gè)令人難忘的經(jīng)歷，我很認(rèn)真地看了他們的表演，我感到中國京劇把聲音和表演很好地結(jié)合起來，是一種具有東方之美的藝術(shù)形式。

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